Industriální hudba v sobě často nese určitý rys organizovanosti, která se projevuje různě - v názvech skladeb, najdeme jej v často dezinformačních panfletech i ve stylu oblékání. Jdná se o jakési zrcadlení unifikace, které běžně vytváří kapitalistické i socialistické systémy. Na periferii industriální scény se však objevují i projekty, které na tyto vnější atributy zcela rezignují a využívají strojů, doma vyrobených nástrojů a vlastně jakých koliv předmětů pro mozaiky překvapivých a někdy vysloveně nahodilých kompozic, které jsou na míle vzdáleny původním konceptům Luigiho Russola, který legitimizoval industriální mechanický hluk coby součást hudby.Tady se musíme obrátit jinam - k fantazii surrealistů, zmatku dadaistů a Johnu Cageovi. Hudba může být cokoliv. Koncem 70, let se na scéně objevily takřka současně dva archetypální projekty, které s prvky strukturované náhody pracovaly a přestože měly k industriální scéně vždy blízko, nikdy se nepovažovaly za její součást. Prvním jsou Nurse With Wound Stevena Stapletona v Británii a druhým německé duo Bernda Kastnera and Siegfrieda M. Syniugy operující pod názvem Strafe Für Rebellion. O něco později a o kousek dál na Slovensku se z projektů Adolf Hypnotic Jagelsson a Van Der Jaglov Rezistor působících ještě koncem 80. let vynořil v roce 1990 Totalitny Režim. V posledních dvaceti letech vytváří soubory zvuků, šelestů, odstínů hluku s okamžiky ticha, umocněné někdy šeptem jindy vlčím skučením. Instrumentář se přelévá od tradičních brusek a sbíječek přes ambientní zvuk kapající vody a cinkot skleniček až k překvapivému využití konvenčních nástrojů jako jsou akustická kytara nebo flétna. Současnou práci v kategorii nových médií pak předznamenala občasná manipulace s útržky známých melodií zrecyklovaných podle aktuální estetické potřeby. Vlastně každý člen Totalitného režimu pracuje v intencích naprosto svobodné improvizace, která zákládá unikátnost každého okamžiku na cestě k rovnováze nebo rozkladu. K tomuto tvůrčímu procesu dobře ladí Jagelssonovy útržky textů, které zahrnují nejrůznější a někdy i nečekané oblasti lidského vědění - abychom byli přesní: Kdo nesoustruží čelo ani nefrézuje drážku! Industrial music often carries a trait of organization, which manifests itself in different ways – in track names, we can often find it in disinformation pamphlets and in the dressing style. It is a kind of mirroring of unification, which is normally created by both capitalist and socialist systems. On the periphery of the industrial scene, however, there are also projects completely renouncing these external attributes and using machines, home made tools and actually any items for creating mosaics of surprising and sometimes utterly haphazard compositions that are far away from original concepts of Luigi Russolo, who legitimized an industrial mechanical noise as a part of music. Here we must turn elsewhere – to the fantasy of Surrealists, the confusion of Dadaists and John Cage. Music can be anything. At the end of the seventies, two archetypal projects appeared almost simultaneously on the scene both of them using elements of structured chance and although they were always close to the industrial scene, they never considered themselves to be part of it. The first of them is „Nurse With Wound”, the band of Steven Stapleton from Britain, and the second one is German duo Bernd Kastner and Siegfried M. Syniugy operating under the name „Strafe Für Rebellion”. A little later, in the 1990, and a bit farther, in Slovakia, „Totalitný Režim” appeared out from projects „Adolf Hypnotic Jagelsson” and „Van Der Jaglov Rezistor”, which were still active at the end of the eighties. In the last twenty years, this band creates the sound files, rustles, shades of noise with moments of silence, sometimes amplified whisper sometimes wolf howl. Instrument range reaches from traditional grinders and jackhammers through the ambient sound of dripping water and clinking glasses to a surprising use of conventional instruments such as acoustic guitar or flute. The current work in the new media category was foreshadowed by an occasional manipulation with fragments of known melodies recycled according to actual aesthetic needs. In fact, every member of „Totalitný Režim” operates in terms of totally free improvisation, which makes up the uniqueness of each moment on the way to balance or decay. This creative process fits well with Jagelsson’s text snippets that include various and sometimes unexpected fields of human knowledge – to be precise: „Who neither lathes front nor mills groove!“ csindustrial1982-2010.bandcamp/album/koncert-v-praze
Posted on: Wed, 16 Oct 2013 15:44:58 +0000
Trending Topics
Recently Viewed Topics
© 2015